中国有了自己的“文化遗产日”，且第四个已至；相较于东方文化体系之日本、韩国，对于民艺品的普遍珍视和有组织的保护传承，中国虽然起步很晚、珍品散佚很多，但是，无论如何，“文化遗产日”制度的确立，以及物质文化遗产与非物质文化遗产保护体系的共同推进，对于抢救、保护日渐消逝的文化遗产，树立珍视文化遗产的全民意识，毕竟艰难地迈出了自觉的一步。回想自己对于民艺品从以前多年下意识的喜爱到有所自觉意识，也是随着文化遗产日以来的四年而渐获长进。主动发现并认识我们身边无处不在的民艺品的乐趣，从一方栽绒毯的零星记忆说起。
一方栽绒毯，是我儿时休憩的空间，夏天铺在地上，通常铺在高床上，时而识别上面的各种图案，不认识就问外祖母，却总也认不全，记得最喜欢上面的古人和金鱼，但如今仍不知其来历与寓意，遗憾外祖母在世、我也成人之时，为何从未有意向她问个究竟。前些日子想起这个久历搬家而未被丢弃的老物件，问询母亲，只知道她儿时就有这块“老栽绒毯子”，但未见小孩能在上面玩。据母亲推断，至少应与外祖母同龄，甚至更早。这样看来，百年以上的毯龄似应不虚。
这方栽绒毯质感厚重，主图为三叠方形与扇面开光，三幅居中纵列，饰山林高士闲居图；辅图以梅花、石榴、蝙蝠等镜面形式开光，四幅分置两列对称，饰以双鱼、双蝶、文房雅集等吉祥图案。共11幅图案，内在构成3组内容，博古式构图十分典雅。用色方面，黑地儿之上，开光为豆色底色，图案主施红、桔、黄、褐诸暖色，形成色彩丰富，层次分明，质感厚重的风格；工艺方面，运用栽绒、编结等技法，充分发挥不同技法的独特艺术效果。羊毛栽绒的质感美、编结技艺的纹理美与构图色彩之美有机融合，形成古雅庄重又不失轻松快意的艺术效果。
其实，关于这方栽绒毯更多、更准确的工艺知识，还需真正专业的深入解读。但是，对于与这方栽绒毯相关的人们而言，它能够保存至今，则是我们自觉珍爱旧物的最大收获。旧时记忆哪怕漫漶或简淡，与民艺旧物相依，之于现代生活的刚体与错位与粗放的大众艺术，显然是最难得真挚的人性温暖与可信赖的艺术。
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